散文写作必须要有个性，个性是文章的标签，也是作者风格的具体体现。有个性不一定独特，文章必须有独特性，包括思想、立意、形式、情感，最终归结于文本上来。
写作者要找到属于自己的语言，这种语言一定得是你最拿手的东西，是才情学识、生活阅历、思维方式与习惯的综合体。也就是说，你对于哪些词语、句式比较敏感，喜欢用哪种调调等。或是细腻温婉，或是大气纵横，或是质朴清新，或者是哲理诗意。你得平心静气，认真梳理一下，找出脉络，确定方向。比方说:你喜欢细腻温婉的行文方式，这类词语就会围绕着你，自然而然找上你，这是你选择风格的结果。
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在这种个性里写出独特性，就要区分细化，是小家碧玉型，还是大家闺秀型，还是二者兼有。具体到语言上就会一目了然:“和羞走，低首嗅青梅。”和“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳”。这是古风式，那么现代式的语境里如何呈现？齐建峰有篇文章叫《香妹》，有一段描写是这样的——她低着头，散着的头发有些脏乱，甚至有的粘连在一起，显然没有去打理，身上是皱巴巴的、一身旧衣服，多少有些肥大，慢慢的就打了个照面，一时并没认出她是谁？这是普通村姑被扭曲的个性描述；祁娟《人在草木间》中有一段——打开身体，敞开胸怀，沸腾，战栗，在绿色的海洋上跳跃、翻滚。将灵魂从拘谨与羞涩中释放出去，奔向更广阔的天地，与天地共舞。这是城市女孩到乡村，在葱绿茶山中的个性舒展；张天敏在《丽姐的年》中写道——丽姐穿了件青花瓷色的，镶紫花边的高领旗袍。那出挑的身材与脸上的白月光，搭成的惊艳，足以疗愈人的审美疲劳症。这是都市丽人美媛范儿的个性。三人都有细腻细节之处的刻画，可是风格完全不一样。也就是说都很个性，这种个性在句式的表达上得以呈现。齐建峰是讲述型，祁娟是跳跃型，张天敏是逻辑型。总体上来说，三人都是细腻温婉风格派。
行文的个性通过对语言的把控、节奏的缓急、句式的长短综合而成。语言把控和节奏在于长短句的使用，我用12345来表述，1代表短词语，5代表长句子，十个字左右或更长。就拿上面三个人的这一小段来分析，当然这不是全面的。仅以此为例来说明长短句的运用对个人风格造成的影响。齐建峰是35555型，一个短句，后面长句，长句稳定。祁娟是3322525型，短句并行，拆分后加长句，再来短句后加长句。张天敏是555355型。两头平衡，中间加短句。各有优点，各有缺点，句型的稳定有利于叙述者的平铺，但缺少波澜。句型的多变容易造成文章的起伏跌宕，引起思维跳跃，但缺少通感，句型中间的短句有利于衔接，但缺少灵性。综合来说，优秀的文章在于长短句的合理运用，留下空间，不致于阅读起来“沉重”，让文字有呼吸，有思考余地，这在于创新中的拆分和解，造成陌生感的语境，引起良好的阅读审美冲击。
散文的写作不应该只是像风像雨像云，刮过去就完了，下过去就完了，飘过去就完了。应该是像古树，像石头，像峭壁，让读者感觉到形形矗立，造成回眸顿悟、流连忘返之意，走过去了，仍然在回味，而前面又是一座高峰。一定要山路十八弯，九曲回肠。要做到这样，文章背后一定要有支撑，风格不同，支撑点也不一样。细腻温婉要有诗词支撑，质朴清新要有烟火支撑，霸气纵横要有侠义支撑，老成厚重要有哲学支撑。有了支撑点，你阅读才有方向，好像一说经验，就是说你要多读多写多练，读什么写什么练什么？要有目标。过分强调多读，你也没那个精力，也容易造成混乱，至少在一种风格形成之前，专注于支撑点背后的文章多读是有益的，对于快速提升风格相当有用。其他的多读是你想突破风格，才去做的事情，要有步骤，一下子贪多，反而造成束手无策。
散文写作写到一定时候，要有不同的尝试，可以多方位拓展，就拿我来说，刚开始的写作是清新，阳光，流畅型，不求大而全，只抓住一点，比如王庄系列的北大沟、蓄水池、老井、豆腐坊等等。再后来偏重诗意型，描写王庄风物，在叙事的基础之上，加入自己的想象。然后我又写武侠散文，比如发在中国散文学会公众号上的《踏雪寻江湖》，也尝试过剧本型，还有故事型，哲理型，文史型。当然，还有现在比较热门的生态型，发在四川散文公众平台上的《山间物语》以及今日国土杂志上的《云上岘山》等，现在我又写名村乡镇祠堂系列，尝试学者型。不同类型的尝试，可以把思路打开，内在贯通就会游刃有余，进退自如。不过有一点你要注意，风格的突变，并不意味着宗旨也变，对于我来说，我的宗旨就是任何文本的尝试，宗旨都离不开王庄这个点。所以说，写系列文章你就很容易有一个目标，也容易树立风格，风格里一定要有突破，可以兼收并蓄，不要墨守成规，要大胆，要创新，古为今用，他为我用。现在火热全网的《罗刹海市》就是古为今用，加以改造创新，一个歌手能有这样的创意，作为文学写作者，更应该下功夫，下苦功夫，不要自嗨。
散文的虚构与非虚构，不要太在意。没有老舅就不能写老舅吗？文本中出事那天是大太阳，我就不能写成风雨交加吗？他没有亲过她，我就不能写亲了吗？我主张是真中有假，假中有真，虚虚实实，实实虚虚。生活多变，文章也应该多变。过分强调非虚构，那就是对生活的不敬。现在普遍强调要质朴，不是说质朴不好，大家都在孜孜追求，而质朴已经形成了千篇一律，强调质朴，就会缺少情趣，缺少灵性。因为注重任何一方面就必然要偏离其他方面，写文章要纵横，要多元融合。说什么不让用艳丽词藻了，不大量使用形容词了，不用副词了，不这不那了，这都是狭小。恰当的运用就会使文章熠熠生辉，独树一帜。
当下，一些主流媒体倡导的意识也是约束写作者手脚的重要原因，很多研学讲座请三五个人，大唱官腔体、老爷体、学究体。以提升改稿上刊为借口，狂肆敛财，一张稿子能讲五十年，张口就是要思想性艺术性高度统一，要大力弘扬主旋律，把握时代脉搏，以人民为导向，扎根深入生活，写出有温度，有力量，群众喜闻乐见的好作品。再不然就是从先秦讲起，到唐宋元明清到民国，再到五四运动，到现代后现代，再扯到西方，看似知识渊博，这些都是废话，你听了这些讲座以后，跟没听没有什么两样，没有人不知道弘扬主旋律，怎么去实现，以什么方法实现，不会告诉你。我就是人民，我就在生活之中。对于扎根生活，是对于那些官老爷作家来说的吧。谁不想写出喜闻乐见的作品来？谁不知道唐宋元明清那些名家名篇？大谈理论，只会画饼，完全靠自己领悟，技巧实质性的东西一点也没有。作为一个写作者，适当了解理论，不屈于理论，要有自己的独立思维，对于文章要有自己独特的思考，注入真性情，避免套路化。加强代入感，避免说教化。引入共鸣点，避免自娱化。
散文写作的共鸣，这个相对于个性来说还是比较容易的。共鸣的东西是大家普遍的认知，这种认知包括道德审美、价值取向、基本的真善美等等。写出共鸣的作品，必须抓住人性，人们在现实面前，在抉择面前，经历的挣扎，痛苦与矛盾基本上都大同小异，把你的内心思想争斗写出来，也就是写出了他人的思想斗争，现在大家忽略的一点就是对环境状物的描写越来越少，这对文章的点睛失去了力量。
我写故乡系列，往大了说共鸣点就是乡愁，往小了就是一个老物件，一个非遗手艺，一句方言，一个小广场，一个牌坊，一个祠堂，一个留守老人等。乡村书写大有可为，素材也多，从你身边写起，从熟悉的着手。选择规避和沉默，这让人失望。我一个王庄村到现在写了有一百万字，这个月又刚刚完成了关于王庄的长篇小说，将近二十万字。写作不要舍近求远，地方的就是世界的，因为，你熟悉的恰是别人陌生的。一个优秀的写作者应该具备自信、放松、愉悦的写作心态。在日常生活中，学会观察，关注细节，让自己的心灵与生活产生共鸣。
具体到写作来说，尤其是初学者，你每天一篇千字文，先不考究结构形式，顺从内心意识的流动去写，不要怕嘲笑，大胆写，写一段时间回过头来再拿旧文章修改填充，反复修改，改好后自己满意了再发出来，越写灵感越多，越写越机敏，不怕不干就怕站，一直努力就会成功。对于有所造诣的作家来说，文章写好后要修改，先通读几遍，找出语感停顿别扭之处，加以润色。句子调整，段落调整，去除“的地得”。去除“的地得”你会改变很多句式，并且会很新奇，这个通用。其次多加动词，动词最能传神，你要改变动词的位置，要主动不要被动。嵌入形容词，力图有画面感、音乐感、立体感，调动“视听触感悟”。
对于结尾大家会犯同样毛病，就是喜欢最后一段才升华，这是套路化。我们要拒绝套路化，一定要走个性化。鲁晓英有篇《带着诗意混烟火》结尾写到——马路上有车在疾驰，有人在缓行。我打开车门，用张开的伞遮住头顶濛濛一片天，下车，关门，走向我的烟火。几句话勾勒了画面，有远有近，有动有静，并且干净、干练，很有个性。张天敏《梵高的天堂在哪里》结尾很有创意，视角突转，请看——到了芒种，诗人会独自走进起舞的麦田，自语：你其实是天才迷路时的灯盏，你养育庇护他们，并摧动其灿烂的韶华，在你辽阔的怀抱里，怒放。程金顺的《绿村》通篇诗意纠缠烟火，贯穿的非常好，如果把开头当成结尾那就更美了。——绿树托举着村庄，村庄漂浮在绿海里。我生活在村庄里，沉醉在绿海之中。也就是说，开头写这几句，到最后还用这一段，你要大胆。这就是创新，这就是个性。滕跃堂《舌尖上的新野》这个点也很好，有烟火气，容易共鸣。赵玉新《一个目击者的告白》，对于土地的梳理，纵横驰骋；对于文字的驾驭，汪洋姿意。豪情万丈不乏英雄本色，心灵独白不缺怜悯柔情。女性能有这样的书写，非一般功力，也很独特。袁荣丽《一缕花魂》的结尾——雨小了，大地也安静了许多。空中有一丝丝颤音，在他头顶盘旋，像飘渺的哀乐。这个既有画面，又有画面背后的心理呈现，可谓是明暗齐发，这就是艺术性。沟南张运良的《又到槐花飘季》他结尾引入歌曲，这也是创新——此时，夕阳被西天的残云一点一点吞噬殆尽，我似乎又听到了光阴的故事婉转而忧伤的唱着：春天的花开，秋天的风，以及冬天的落阳。犹豫的青春年少的我，曾经无知的这么想······
所有的文本要出奇制胜，给人耳目一新的惊艳，一定是细节上要延伸，要有闲笔，布局色彩要浓谈相宜，多视角呈现文本，巧埋包袱，设长线，一波三折，三波九折，制造波澜。避免结尾式升华，要金句不断，一直升华，不断升华，开放式结尾，留下想象空间，也留下作者个性的痕迹。
作者简介：熊向阳，陆营王庄人，中国散文学会会员，湖北省民间文艺家协会会员，四川省散文学会会员，湖北省襄阳市作家协会会员，襄阳市民间文艺家协会会员，《今日国土·生态文学委员会》特聘作家，《中国乡村》杂志现代诗编审，《东方散文》杂志签约作家，《大豫文学出书网》签约作家，曾任学校海风文学社编辑，北方文学研究所采编记者。作品散见于《人民日报》《今日国土杂志》《西南文学》《鄂西北文学》《襄阳晚报》《荆门日报》《老人春秋》《中国乡村杂志》等。著有长篇小说《青春在》《夜太奇》长篇儿童小说《生态岛》《冒险岛》散文集《故乡本草》诗集《风中之风》等，长篇小说《心灵秘境》即将面世。
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